一本書從產生到被閱讀的過程中，書籍設計師要完成多次身份轉換：首先是書籍的第一位讀者，設計師能在第一時間接收到文本信息；其次，設計師要與作者合而為一，感同身受地了解作者的寫作意圖和編輯的編輯思路；再次，設計師要實現(xiàn)身份還原，選擇合適的信息編排結構和層次、視覺節(jié)奏和語言、材料和工藝，以傳遞出恰到好處的信息和情感；最后，設計師要從讀者角度出發(fā)，檢驗一本書的整體設計體驗。

 

　　在有限的篇幅內優(yōu)化信息呈現(xiàn)方式

 

　　書籍既是信息傳播的載體，也是商品，書籍設計的特性是受約束的表達，如何把固定的信息內容整合在有限的書籍頁面里，是設計師首要解決的問題。

 

　　我在設計《材料圖傳——關于材料發(fā)展史的對話》時，面對的是60萬字書稿和千余幅圖片，且內容的時間和空間跨度很大。再加上成本和版面篇幅限制，結構安排并不容易。考慮到全書先以時間為序分為3部分-再分為若干個歷史階段-進一步劃分出若干小自然段，全文是一問一答的對話體。分析完文本特點后，我們最終敲定了“一題、一圖、一議”的呈現(xiàn)形式，一個主題由一個對頁構成。插圖和對話分別排布在對開頁的左右兩頁，一繁一簡，一動一靜。

 

　　為了把每個主題都排在一個或兩個完整的對頁，就要讓每個主題的內容體量不過分懸殊，于是我們對主題劃分做了相應調整。這種信息編排方式，希望能帶給讀者最大的閱讀自由，便于讀者根據愛好選擇閱讀內容，可以隨時開始或停止，讓讀者有如同參觀材料歷史博物館的感覺。

 

　　從梳理關鍵信息切入書籍設計

 

　　在書稿內容中找到關鍵信息，是書籍設計的切入點。開始設計前要梳理和挖掘文本內容，包括充分閱讀文本、還原書籍使用場景、尋找相關聯(lián)系等。

 

　　我在設計《故鄉(xiāng)的腔調——沙地土話與生活日?！窌r，了解到作者錢金利先生是沙地人，他寫沙地土話就是在寫家鄉(xiāng)話，滿懷情感。在閱讀文本的過程中，我也真切感受到了作者的情感傾注。隨后，在為解決疑問進一步梳理內容信息時，我先查看了沙地的地理位置，沙地就是錢塘江邊的一塊地，錢塘江入海口的位置經歷過3次變遷逐漸北移，數(shù)以億萬計的沙土化為沙地；再了解什么人會說沙地話？隨著越來越多的人遷徙至此，沙地話作為一種古漢語方言被保留了下來。使用語言的人給了語言生命，這些說著鄉(xiāng)音、土話的人的生活，他們的態(tài)度、思想、理想、狀態(tài)精神，正是該書的關鍵信息。

 

　　所謂“設計要有溫度”，溫度是從文本里來的。比如“做人家”這個詞條，沙地的“人家”是“做”出來的，勤勞的沙地人懂得勤能致富的道理。書中對65個類似的典型詞條展開敘述，把沙地人的生活日常一層層展示出來。在信息分析過程中，我發(fā)現(xiàn)，這些土話有的字形與現(xiàn)代漢語一樣，但讀音不同；有的讀音一樣，但語氣和語調不同。這大概就是所謂的“腔調”。于是，我們請作者將這些詞條做了語音標注，再通過視覺化呈現(xiàn)出這些概念——在圖書封面依次羅列出65個詞條，并標注出每個詞條的音調。

 

　　在函套設計上，通過3條壓痕寓意沙地形成的原因，即錢塘江入?？诘?次北移。書脊、函盒、書口，則通過手工紙、大地紙、膠版紙3種材質呈現(xiàn)出不同層次的黑色質感，以溫度感去契合故鄉(xiāng)主題。函套的封底則讓沙地的經緯度位置呈現(xiàn)出壓印效果，封底是地理坐標，封面是歷史的變遷。于是，綜合了地理意義和歷史意義上的人和生活就被封存在這本書里，鮮活而有生命力。

 

　　實現(xiàn)抽象專業(yè)信息的視覺具象化

 

　　抽象的信息需要通過可視化的圖形、色彩、文本編排形式表現(xiàn)出來，完成從“未見”到“可見”的轉化，其中主要包括字體、字號的選擇，版面率的設置，頁邊距的尺度，色彩的深淺，版面文字的疏密度，視線流的安排等。

 

　　在設計《骨科小手術》時，我分析文本后羅列出緊張、專注、基礎等關鍵詞。書中講了68種常見的小手術，每個手術配有翔實的步驟圖，簡明、直觀。于是，我總結出了手術步驟：切開皮膚、切開皮下組織、切開筋膜、切開骨膜，用骨鉤把這些組織拉開，開始治療，止血，縫合、固定。

 

　　為了在書的立體空間中表現(xiàn)出手術過程，實現(xiàn)讀者仿佛站在手術臺前學習和實操的感覺，營造沉浸式閱讀體驗。我把護封想象成皮膚，做成切開縫合的效果，內封是骨骼，書頁是肌肉組織，3個書口的切面是骨髓血液的質感，從外到內分別是皮膚、骨骼、肌肉、血液等。

 

　　在信息編排設計上，我把手術內容劃分成手術前、手術中、手術后3部分，分別設置為白色、紅色、淡紅色3種主色。在術前部分，配上相關骨骼經絡圖，以方便醫(yī)生進行術前準備；術中部分，用中調紅色模擬手術氛圍，用反白線條圖分步驟排列手術過程圖；通過大量線條圖來輔助理解文字，使讀者快速掌握手術全過程，盡可能方便醫(yī)生在急診手術前后閱讀查看；術后部分，往往也是醫(yī)生和患者都容易忽視的階段，我通過加大字號來強調這部分內容，起到提示作用。

 

　　這本書整體的設計語言就是從切開到縫合這一設計思路的延續(xù)，切縫效果延伸到正文裝訂線，內外貫通，以清晰表現(xiàn)出整個手術過程。

 

　　把精神信息物化為可感知的書籍形態(tài)

 

　　書的商品屬性決定了書籍設計就是一個妥協(xié)、權衡的過程。合適的材料工藝會在信息與信息之間建立聯(lián)系，增強信息傳達的準確性，彰顯書籍品質。

 

　　在設計《詩經植物筆記》時，初期我將其定位于平裝大眾市場書，嚴格控制圖書的印制成本。書中有50幅精美的沒骨畫作品，均為詩經植物，全書需以彩色印刷呈現(xiàn)，于是將開本設計成較窄的B5開，既符合內容氣質，又節(jié)省印刷費。紙張費用在材料成本中占比最高，在測試后我們選擇了色彩還原度較好的本白膠版紙為內文紙。

 

　　書籍形態(tài)上，設計重點考量如何把平裝書做出品質感和精致感。封面我做了3折設計，模切出不規(guī)則的植物葉片形狀，展開后是一張拉頁圖。這種3層兩折看似提高了紙張成本，實際上卻不盡然——常規(guī)的兩層一折頁至少要使用200克以上的紙張，但做3層兩折封面用120克紙就夠了。護封選用了最薄的70克日本廣告紙，同樣實現(xiàn)了低成本、高質感的平衡。

 

　　可以說，書籍的信息設計從選題策劃階段就已開始，一本書的成本、功能需求、目標讀者、市場定位等都是書籍設計師必須考慮的問題。